華聲在線(xiàn)記者 鄧正可
當(dāng)理論遇上微短劇，會(huì)碰撞出怎樣的奇妙火花?5月1日起，一檔名為《我從東方來(lái)》的理論微短劇登陸湖南衛(wèi)視730晚間黃金段，芒果TV、風(fēng)芒、湖南都市頻道等平臺(tái)同步上線(xiàn)。節(jié)目以微短劇的形式宣傳中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，播出后反響熱烈，截至5月6日已播六集即斬獲全網(wǎng)155.3萬(wàn)播放量，觀眾中18-35歲年輕群體占多數(shù)，相關(guān)文化地標(biāo)搜索量激增，為厚重的理論宣傳拂來(lái)一股清新之風(fēng)。
《我從東方來(lái)》由中央網(wǎng)信辦、湖南省委網(wǎng)信辦、湖南廣播影視集團(tuán)(臺(tái))聯(lián)合出品，湖南都市頻道、風(fēng)芒承制，系中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展基金會(huì)中國(guó)正能量網(wǎng)絡(luò)傳播專(zhuān)項(xiàng)基金支持項(xiàng)目。節(jié)目圍繞習(xí)近平文化思想，循著總書(shū)記的文化足跡，以影視劇的表現(xiàn)手法，透過(guò)女主角在文化現(xiàn)場(chǎng)的矛盾沖突展示中華傳統(tǒng)文化的獨(dú)特魅力。節(jié)目一共8集，每集6-8分鐘。內(nèi)容分為兩個(gè)部分，前面部分是劇情故事，后面部分是文化史實(shí)，既有微短劇的代入感，又有知識(shí)點(diǎn)的硬輸出。
一、敘事新視角：沉浸式“穿越”感悟傳統(tǒng)文化魅力
《我從東方來(lái)》虛構(gòu)了一個(gè)年輕的女主角沈瑤華，她在探尋傳統(tǒng)文化的過(guò)程中“穿越”到了孔廟、岳麓書(shū)院、敦煌、朱熹園、殷墟、三蘇祠、一師范、國(guó)家版本館、中國(guó)歷史研究院等文化地標(biāo)，每集聚焦一個(gè)歷史現(xiàn)場(chǎng)，通過(guò)戲劇化沖突展現(xiàn)中華文化的深厚底蘊(yùn)。
這些“穿越”并非天馬行空，而是循著習(xí)近平總書(shū)記去過(guò)的文化地標(biāo)，尋找背后的文化故事，并依據(jù)真實(shí)的歷史進(jìn)行“穿越”構(gòu)思。比如在朱熹園，女主直面慶元黨禁;在三蘇祠，女主見(jiàn)證烏臺(tái)詩(shī)案;在岳麓書(shū)院，女主目睹書(shū)院師生舍身守護(hù)千年學(xué)府……這樣的“危急時(shí)刻”伴隨著女主沈瑤華的每一次穿越，還原了歷史現(xiàn)場(chǎng)，讓觀眾切身感受到了文化傳承的厚重與溫度。
二、說(shuō)理新方式：以“隱喻”手法闡釋深刻寓意
《我從東方來(lái)》通篇沒(méi)有理論術(shù)語(yǔ)，而是通過(guò)深埋暗線(xiàn)，用隱喻的手法揭示深刻的寓意。整個(gè)劇集有三大隱喻：
一是以“危機(jī)時(shí)刻”隱喻傳統(tǒng)文化的屢遭劫難。節(jié)目中，每一集女主穿越到文化現(xiàn)場(chǎng)，都遭遇了突如其來(lái)的危機(jī)。比如第一集女主沈瑤華穿越到孔廟，恰逢貞祐之亂兵火焚城?；艁y中女主見(jiàn)到眾人對(duì)典籍的守護(hù)，最終理解了文化傳承的意義。事實(shí)上，女主每一次穿越到文化現(xiàn)場(chǎng)所遇到的危機(jī)，都寓意著中華傳統(tǒng)文化在歷史長(zhǎng)河中曾屢遭劫難的現(xiàn)實(shí)。而劇中的男主角都是堅(jiān)定的文化守護(hù)者，最終化危為安。這樣的危機(jī)與拯救，會(huì)讓觀眾在強(qiáng)烈的矛盾沖突中感受到文化傳承的重要性。
二是以“檜柏重生”隱喻傳統(tǒng)文化的生生不息。故事圍繞女主的“穿越”展開(kāi)，而男主的身份卻始終成謎，他是孔廟的一株檜柏，是敦煌的一名畫(huà)師，是岳麓書(shū)院的一位學(xué)子……每一次穿越，女主沈瑤華都會(huì)遇到全新身份的男主，他究竟是誰(shuí)?隨著故事單元的遞進(jìn)，男主的身份也最終揭曉。他就像孔廟里的“先師手植檜”，幾千年來(lái)屢罹火患、幾經(jīng)枯榮，最終總能老樹(shù)開(kāi)新枝，一如中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的生生不息。這一隱喻，從文化的視角生動(dòng)回答了“我是誰(shuí)”“我從哪里來(lái)”“我要到哪里去”的哲學(xué)三問(wèn)，一種“我從東方來(lái)”的文化自信油然而生。
三是以“情感火花”隱喻傳統(tǒng)文化的獨(dú)特魅力。節(jié)目設(shè)置了兩條線(xiàn)，一條是習(xí)近平文化思想這條暗線(xiàn)，另一條是明面上的男女主角愛(ài)情故事線(xiàn)。女主沈瑤華在一次次穿越中逐漸愛(ài)上男主，而這份感情，正是當(dāng)代年輕人對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化從陌生到熱愛(ài)、從認(rèn)知到認(rèn)同的過(guò)程。這種“寓理于情”的表達(dá)方式，讓觀眾既感覺(jué)在意料之外，又深覺(jué)在情理之中，潛移默化中自然而然地引發(fā)共情。
三、傳播新探索：理論輕騎兵拓展更多可能
微短劇因其篇幅短小、內(nèi)容精煉、故事緊湊，如今已成為年輕觀眾和大眾娛樂(lè)消費(fèi)的重要選擇。在此背景下，《我從東方來(lái)》大膽創(chuàng)新，實(shí)現(xiàn)了微短劇與理論宣傳的奇妙碰撞。這種將傳統(tǒng)文化進(jìn)行年輕化包裝的創(chuàng)意，既保留了深厚的文化底蘊(yùn)，又消解了說(shuō)教感，讓年輕人在追劇過(guò)程中自然而然完成了從“圍觀”到“認(rèn)同”的認(rèn)知升級(jí)。
作為芒果理論片的又一次全新嘗試，《我從東方來(lái)》再次顛覆傳統(tǒng)的敘事模式，探索了與年輕人對(duì)話(huà)的新范式，也拓展了理論傳播的新邊界。
責(zé)編：周培
一審：劉濤
二審：曹輝
三審：楊又華
來(lái)源：華聲在線(xiàn)
